1、《鬼子來了》
有些近乎荒誕的劇情,但發人深省。對於人性的表達確實是真實的一面,因爲本來人性就應該是多樣的,有積極正向的,也有矇昧卑微求生存的。隨着劇情的推進,會看到即使多麼卑微只求生存、在兩頭之間搖擺算計自做聰明,到頭來都不能獨善其身。姜文很厲害呀!
2、《色戒》
看完意猶未盡,所有一切的結果都不是一個人造成的。易先生本身特徵就是不忠爲先,其實他做的任何舉動都不會吃驚。王倒是,所有的一笑一顰,時段波動,哎,真的讓人心酸心痛啊。還有李安的電影細節簡直太多了,每一幀都是可以細酌的,太愛了!
格蘭索單一麥芽蘇格蘭威士忌探索海岸風味 激發深層靈魂的奔放自由
3、《黑太陽731》
太痛心了電影裡的事情我都不敢去多想,這部電影我沒看過,也永遠不會看,731舊址我沒去過,也永遠不會去。但這段歷史我永遠不會忘。不該在這麼緊張的複習時間看後勁這麼大的片子。贏在題材的歷史真實以及足夠大尺度上面,但視聽語言和劇本實在不行。
4、《盲山》
說它是影視藝術,鏡頭的冷漠無情令人髮指;說它是紀錄片,又缺乏紀實性;但說它是新聞,還真挺像。這種地方就應該一顆導彈轟過去讓它在地圖上消失掉,有些地方活該絕種。心裡堵。像我這樣總一個人往山裡跑,居然現在還沒出事,真是福大命大。
5、《盲井》
可怕的真實,真實的可怕,全片毫無表演痕跡,像一部紀錄片的手法,真實事件改編,讓人毛骨悚然。看完《盲山》來看《盲井》不一樣的是這部《盲井》結局是好的。但兩部都給我一種不是在看電影的感覺,就是在看現實。在這樣的時代,高速發展的代價是無數底層人的生命,城市是一座巨大的墳墓。比賈樟柯殘忍。
6、《隱入塵煙》
電影主體注重寫實,踐行了巴讚的寫實主義理論。沒有那些惹人注目的蒙太奇,沒有華麗的鏡頭切換,沒有紛繁的敘事,也沒有強烈的衝突。它有的是最簡單的固定機位,攝影機極度緩慢當代推拉搖移,以極度冷靜客觀的第三人稱視角,建構了一個“間離”空間,使觀衆始終與電影保持着審美距離。本片極多隱喻,也極多透過人物的言語直接敘述,導演很直白抒發、不留空白了。每每我懷疑自己是否想太多時,導演就借人物的嘴巴直抒胸臆。
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